Blanc de Blanc'ın Şişesi Açıldı Carnival Encounter gemisinde sunulan, akrobasi, komedi, burlesk ve canlı müziği şampanya temalı bir gece hayatı deneyimine dönüştüren, yalnızca yetişkinlere yönelik kabare tarzı bir gösteridir. Geminin Black Circus Tiyatrosu'nda sahnelenen bu gösteri, daha cesur ve sürükleyici bir atmosferle geleneksel kruvaziyer prodüksiyonlarından ayrılıyor ve gemideki az sayıdaki ücretli eğlence seçeneğinden biri olup, genellikle içeceklerin dahil olduğu VIP koltuklar sunmaktadır.
MKS Karnaval KarşılaşmasıCarnival Cruise Line'ın Avustralya pazarındaki genişlemesinin bir parçası olan Blanc de Blanc, aile dostu aktiviteler ve çiftlere ve genç yolculara hitap edecek şekilde tasarlanmış üst düzey akşam eğlencelerinin bir karışımını sunuyor. Blanc de Blanc'ı programda tutmak, butik bir tiyatroya veya Vegas tarzına daha yakın hissettiren, üst düzey, gelir getirici deneyimlere yönelik daha geniş bir kruvaziyer endüstrisi trendini yansıtıyor.
Mesleki hayatımın büyük bir bölümünü başarısız sanat eserleriyle iç içe geçirdim. Beceriksizliğe, bayağılığa, gösterişçiliğe ve sıkıcılığa katlandım. Başarısızlığın kendisi beni hiçbir zaman rahatsız etmedi. Beni rahatsız eden şey kayıtsızlıktır. "Özel biletli etkinlik"i diğerlerinden ayıran nedir? Blanc de Blanc'ın Şişesi AçıldıCarnival'ın Avustralya gemisinde sahnelendi Karnaval KarşılaşmasıSorun şu ki, başarısız olması değil, vurmaya değer hiçbir şeye ateş etmeye hiç ilgi duymaması. Bu başarısız bir deney değil. Bu, hırsından tamamen vazgeçmiş bir yapım. Şampanya kabaresi olarak pazarlanan bir mekan, Bunun yerine, sadece zanaatın değil, izleyicinin ve performansın izleyicilere boyun eğmenin ötesinde herhangi bir şey borçlu olduğu fikrinin de sürekli bir şekilde yozlaşmasına yol açıyor.
Kabare, tarihsel olarak zekâyla harmanlanmış tehlikelerle uğraşmıştır. Weimar Berlin'deki en yozlaşmış döneminde bile zekâya, ironiye, müzikaliteye ve keskin bir güç bilincine dayanmıştır. Bu yapım bunların hiçbirine sahip değil. Baştan çıkarmanın yerine yakınlığı, zekânın yerine sesi ve icatın yerine bayağılığı koyuyor. Gösteri seyirciyle flört etmiyor. Onu köşeye sıkıştırıyor. Sanki sadece tekrar, sonunda cesaret olarak kabul edilebilirmiş gibi, aynı yetersiz bedenlerin itişme, simüle edilmiş seks ve kaba teşhir sözlüğüne takıntılı bir şekilde geri dönüyor. Ama öyle değil. Weimar Berlin, entelektüeller, sanatçılar ve yenilikçiler için verimli bir zemindi. Blanc de Blanc'ın Şişesi Açıldı Zekâ maskesini bile düşürüyor.
Müzisyenlik iddiaları, en ufak bir incelemede bile çöker. Sunucunun müzikal "yeteneği", "Rien de Rien" ritmine uygun olarak penisini mikrofona vurmaktan ibaretti. Emin olun, kesinlikle "hiçbir şey". Sahneye yaklaştığınızda, şarkıların çoğunun önceden kaydedilmiş parçalar eşliğinde taklit edildiği açıkça görülüyor. Müzikal coşku olarak tanımlanan jestler, tamamen gösterişçilik lehine geliyor. Ritim bir şaka olarak ortaya atılıyor, sonra bir kenara atılıyor. Geriye kalan şey performans değil, ısrar. Şuna bakın. Tekrar bakın. Daha yakından bakın. Prodüksiyonun bu talebi sanatsallıkla karıştırması, en açıklayıcı başarısızlıklarından biri. Karnaval, marka "sorunlarınız" olması şaşırtıcı değil.
İğrenme, gösterinin temel unsurudur ve düşüncesizce ve umursamazca kullanılır. Bir sahnede kusma ve bu vücut maddesinin yeniden yutulması taklit edilir ve sunucunun kendi iğrençliğini kabul eden şu repliğiyle noktalanır: "Bu İğrenç!", sanki öz farkındalık bunu kurtarıyormuş gibi. Bir diğerinde ise bir bebeğe yönelik şiddet taklit edilir ve savunmasızlık, kullanılıp atılacak bir malzeme olarak ele alınır. Bu anlar hicivsel değildir. Eleştirel değildirler. Herhangi bir belirgin estetik veya ahlaki argümanla çerçevelenmemişlerdir. Sadece tiksinti uyandırmak ve sonra da kısa ve boş bir tepkinin ötesinde hiçbir şey başarmadan ortadan kaybolmak için var olurlar. Anlamsız iğrenme, bir suç değildir. "İğrenç!" gösterinin adı olmalıydı.
Daha da yıkıcı olan şey, yapımın rızaya olan saygısızlığıdır. Burada izleyici katılımı ne eğlenceli ne de isteğe bağlıdır. Konuklar seçilir, fiziksel olarak konumlandırılır ve simüle edilmiş cinsel eylemlere dahil edilir, varlıkları bir gösteriye dönüştürülür. Örtük argüman, "18+" etiketinin tüm sınırları ortadan kaldırdığıdır. Bu doğru değildir. Yetişkinler, cinsel tablolara dahil edilmeyi veya diğer konukların toplumsal eğlence için uygunsuz durumlara sokulmasına tanık olmayı kabul etmeden, açık dil veya çıplaklığa rıza gösterebilirler. Bu, özgürce verilen bir suç ortaklığı değildir. Oyun kılığında bir baskıdır. Caligula, başkalarını aşağılamanın eğlence olduğunu düşünüyordu. Ben düşünmüyorum.
Akşam, genel olarak prodüksiyona ne kadar az özen gösterildiğini ortaya koyan kurumsal bir başarısızlıkla daha da gölgelendi. Kas distrofisi olan ve tekerlekli sandalye kullanan biri olarak, gösteri salonunun ön tarafına yakın, engelli erişimine uygun düz bir alana personel tarafından oturtuldum. Gösteri başladıktan sonra, bu alanın her biri sadece birkaç saniye süren iki kısa sahneleme anı için gerekli olduğu ve gösteri salonunun arka tarafına geçmem gerektiği söylendi. Personel tarafından sağlanan yerin uygun olduğunu ve sorunun salon dolmadan 45 dakika önce çözülebileceğini belirterek itiraz ettiğimde, yanıt düzeltilmek yerine daha da kötüleşti. Normal konuşma için çok gürültülü bir ortamda "sakinleşmediğim" için mekandan çıkarılabileceğim önerisi, bir planlama hatasını bir güç gösterisine dönüştürdü. Sonunda, sınırlı duruş kontrolüm göz önüne alındığında fiziksel olarak güvensiz hissettiğim bir koridor pozisyonuna geçtim. O anda, gösterinin dikkatimi çekme iddiası tamamen ortadan kalktı.
Bu bir zevk meselesi değil. Bu bir standartlar meselesi. 18 yaş üstü eğlence etik kuralların dışında var olamaz, gösteri de aşağılamayı mazur göstermez. VIP masalarında şampanya ikram ederken, uzun süreli bir aşağılama gösterisi sunmak yozlaşma değil, alaycılıktır. Bunu sofistike bir şey olarak pazarlamak ise yıkıcılık değil, kültürel kötü niyettir. Shakespeare'in çok uzun zaman önce bizi uyardığı gibi... The Merchant of Venice "Her parlayan şey altın değildir," sözü, yüzeydeki parıltının çoğu zaman altındaki boşluğu gizlediğini hatırlatır.
Ne Blanc de Blanc'ın Şişesi Açıldı Sonuçta ortaya çıkan şey özgürlük, kurtuluş ya da hazcılık değil, boşluktur. Söyleyecek hiçbir şeyi yok, apaçık ortada olanın ötesinde gösterecek hiçbir şeyi yok. Ve izleyicisinin tahammülüne yönelik taleplerine karşılık sunabileceği hiçbir şey yok. Yükselmeyi cesaret, alçalmayı ise derinlik sanıyor. Sonuç ne skandal niteliğinde ne de özellikle şok edici. Aksine, bayağı, sıkıcı ve neşesiz.
Sanatın insanları rahatsız edebileceği ve yine de önem taşıyabileceği birçok yol vardır; işte bunlardan bazıları: Édouard Manet'nin Olympia (1863). Bu onlardan biri değil. Blanc de Blanc'ın Şişesi Açıldı Normlara meydan okumaz; sorumluluktan kaçınır. Düşünceyi kışkırtmaz. Tepki uyandırır. Ve bunu yaparken, bir eleştirmenin verebileceği en sert yargıyı hak eder: savunmaya, tartışmaya veya katlanmaya değmez. Ne William Shakespeare'in, ne Manet'in, ne de bir zamanlar yasaklanmış olanın soyuna aittir. UlyssesBu, tamamen çöp, ödünç alınmış bir ihtişamla süslenmiş ve bulunduğu sahneye yakışmayan bir şey. Paranızı saklayın, başka yere harcayın.
Leave a Comment